Jean-Philippe Échard est conservateur au Musée de la musique depuis 2014, en charge de la lutherie des cordes frottées et des cordes pincées. Diplômé de l’École Nationale Supérieure de Chimie de Paris, il a longtemps été ingénieur de recherche au sein du laboratoire du Musée. Il est l'auteur d'un livre enquête sur l'un des Stradivarius du Musée de la Musique, Le violon Saraste, Stradivarius des virtuoses (éd. Philharmonie), paru en 2018.

Monika Löscher est historienne, docteur en histoire, et spécialisée dans les collections du Musée d'Histoire de l'art de Vienne (Kunsthistorisches Museum). Depuis avril 2009, le Dr. Monika Löscher établit la provenance des oeuvres acquises depuis 1933 par le Musée. Les résultats des chercheurs sur la provenance sont résumés dans des dossiers et constituent la base des recommandations du Comité Consultatif chargé du retour des oeuvres d'art au Ministère de la Culture en Autriche.

Benjamin Fellmann est historien de l’art, commissaire d’expositions, et coordinateur scientifique du centre Warburg-Haus à Hambourg, en Allemagne, dont il dirige les programmes de recherches et les événements culturels. Il a été rédacteur en chef et co-éditeur de la revue d’art contemporain DARE.

Bret Werb est musicologue et conservateur au Musée mémorial de l'Holocauste à Washington aux Etats-Unis depuis son ouverture en 1993. Bret Werb organise la programmation des concerts du musée, mais il a également produit quatre CD sur la musique issue de la Shoah : le Carnet du ghetto de Varsovie, Levez-vous et combattez !: chants de partisans juifs ; Histoire cachée: chansons du ghetto de Kovno ; et les Ballades et Broadsides. Werb a contribué à plusieurs ouvrages de référence sur la musique et l'Holocauste, notamment le New Grove Dictionary of Music & Musicians et le Oxford Handbook of Holocaust Studies.

Christine Laloue est conservatrice du patrimoine au Musée de la Musique et spécialiste de l'histoire du clavecin. Après des études d’Histoire à la Sorbonne (Université de Paris IV) et d’Histoire de l’art à l’Ecole du Louvre, elle devient conservateur du patrimoine et rejoint le Musée de la musique en 1994. Ses travaux portent principalement sur la création et la transformation des clavecins, ainsi que sur les liens entre musique, société et arts visuels.